ps 怎樣提取線稿做工筆畫(huà)照片 如何用PS把人像照片轉(zhuǎn)為黑白水墨畫(huà)效果？

如何用PS把人像照片轉(zhuǎn)為黑白水墨畫(huà)效果？憑借PS把照片轉(zhuǎn)為水墨方法是用步驟很簡(jiǎn)單，圖片借用濾鏡做線條，去色，調(diào)整后再添加一些色彩即可提升效果，像是這樣的方法適用規(guī)定于各種照片轉(zhuǎn)水墨效果，照片最好不要?jiǎng)e

如何用PS把人像照片轉(zhuǎn)為黑白水墨畫(huà)效果？

憑借PS把照片轉(zhuǎn)為水墨方法是用步驟很簡(jiǎn)單，圖片借用濾鏡做線條，去色，調(diào)整后再添加一些色彩即可提升效果，像是這樣的方法適用規(guī)定于各種照片轉(zhuǎn)水墨效果，照片最好不要?jiǎng)e太白的人物。

教程軟件：PS2017CC，私信2017再試一下。

不過(guò)在此之前可以打開(kāi)照片剪切粘貼一層（ctrlJ）

第二步1.執(zhí)行菜單欄：圖像-調(diào)整-色相飽和度

2.截圖一層想執(zhí)行菜單欄：濾鏡-風(fēng)格化-查找邊緣

第四步1.右鍵圖層選擇【水配選項(xiàng)】，像圖中按ALT鍵托動(dòng)小三角

2.按ctrlshiftalte鍵章印圖層，將圖層模式值改【線性光】，并適度再填充百分比

第四步1.終于章印圖層后，將圖層模式中改不疊加，先執(zhí)行菜單欄：濾鏡-清晰-高斯模糊

2.再章印圖層后負(fù)責(zé)執(zhí)行菜單欄：濾鏡-影像-特珠清晰

3.對(duì)這個(gè)圖層參與菜單欄：濾鏡-濾鏡庫(kù)-藝術(shù)效果-干畫(huà)筆

第五步新建項(xiàng)圖層，給圖片上口紅和腮紅，紅藍(lán)色畫(huà)筆畫(huà)出來(lái)，然后把系統(tǒng)設(shè)置高斯模糊和不透明度即可

到最后效果：

額，這張圖做的效果不理想，但是方法不是這樣的的哦！

水墨畫(huà)風(fēng)格跟工筆相同，不要透測(cè)的細(xì)節(jié)描繪，只需有幾分相似就可以不。把人像照片轉(zhuǎn)變?yōu)榧兒谒?huà)，用PS做方法有很多，關(guān)鍵是要掌握到思路。即先勾輪廓，后用影像暈染效果人物，到最后變動(dòng)色調(diào)。反正個(gè)人覺(jué)著純黑白的，效果不是什么挺好的，假如提高一點(diǎn)色彩效果會(huì)好很多。請(qǐng)看下圖

不過(guò)在此之前，然后打開(kāi)原圖，不能復(fù)制兩個(gè)背景圖層。

第二步，不能復(fù)制的第一個(gè)背景圖層上負(fù)責(zé)執(zhí)行，濾鏡-什么都看不清楚-方框模糊，值為4。

第四步，在不能復(fù)制的第二個(gè)圖層上執(zhí)行濾鏡-濾鏡庫(kù)-映亮邊緣。把輪廓分離提取進(jìn)去。

覺(jué)得出去了，有木有？

第四步，決定色彩平衡，色相飽和度。在其他提取輪廓的圖層上決定圖層樣式。

到最后用曲線變動(dòng)整體色調(diào)。要是畫(huà)面片暗就往上拉，偏亮就往下拉，再注意只拉一點(diǎn)點(diǎn)。

我個(gè)人也很很喜歡這種暗一點(diǎn)的風(fēng)格，當(dāng)然你也這個(gè)可以調(diào)的小清新一點(diǎn)。趕緊把你的照片拿來(lái)再試試，做個(gè)古裝美人。

假如你喜歡，請(qǐng)點(diǎn)zan，轉(zhuǎn)發(fā)消息，評(píng)論。讓一些人明白。

如何進(jìn)行原創(chuàng)手繪畫(huà)？

均為原創(chuàng)繪畫(huà)之路是認(rèn)識(shí)藝術(shù)與自然的過(guò)程，是對(duì)自然的表現(xiàn)來(lái)轉(zhuǎn)達(dá)主觀認(rèn)識(shí)認(rèn)知、心靈感覺(jué)得到的過(guò)程。我們?cè)谛逕捁P墨技法基礎(chǔ)上，更肯定注重向自我內(nèi)心環(huán)境的回向。這種修煉是來(lái)源于多方面的，哲學(xué)思想、科學(xué)知識(shí)、藝術(shù)流變、社會(huì)閱歷都會(huì)影響大我們的主體認(rèn)知。各門(mén)藝術(shù)也是氣息相通的，古典文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、戲曲等姊妹藝術(shù)的熏陶，都對(duì)我們大有好處。我們要盡可能好地去吸收更多的文化藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。至于，山水畫(huà)的寫(xiě)生不是簡(jiǎn)單對(duì)景寫(xiě)生，眼前所看到的自然，一定得通過(guò)藝術(shù)家的內(nèi)在的美把握、再體驗(yàn)、悟化，運(yùn)用山水畫(huà)本身的藝術(shù)語(yǔ)言去外在表現(xiàn)自然和人文景觀。哪怕荊浩、關(guān)仝、黃公望，肯定石濤，他們也是對(duì)大自然的真山真水上繳了人文再體驗(yàn)、認(rèn)知感悟，長(zhǎng)期性修練而成就其筆墨修養(yǎng)的。

筆墨語(yǔ)言、景物取舍要服務(wù)吧于意境轉(zhuǎn)達(dá)

我們這個(gè)時(shí)期，畫(huà)家有許多機(jī)會(huì)對(duì)于自然山水風(fēng)光，我們必須那是要有一種文化心理的積淀作為自我創(chuàng)作背景。要追求精益求精對(duì)自然景象并且深度的感性大于理性挖掘和自然的理性回歸。這樣想實(shí)際眼前的景象來(lái)去傳達(dá)一種什么樣的心境？如何能實(shí)際筆墨語(yǔ)言把這種心境和藝術(shù)哲學(xué)生克制化起來(lái)呢？筆者其實(shí)，一次性處理畫(huà)面時(shí)，要從客觀自然入手而又甚至超越公正客觀自然，藍(lán)月帝國(guó)人文的客觀意義，即一種認(rèn)知的客觀、文化的公正客觀、筆墨的客觀意義。更主要注意的是對(duì)山水畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言本體的認(rèn)知，藝術(shù)家一定要先修煉地出他最基本的筆墨技法。這樣的，在寫(xiě)生的時(shí)候，他才不可能盲目地恪遵自然，被自然束縛。

要體會(huì)到古人感悟自然的心境。

隨著交通環(huán)境的改善，我們相互自然、飽游飫看的機(jī)會(huì)要比起優(yōu)于古人。更何況攝影、攝像設(shè)備對(duì)自然景觀的再現(xiàn)，可以提供給我們的視覺(jué)材料要比古人豐富得多。這優(yōu)越的教育資源的條件是企業(yè)的優(yōu)勢(shì)，也是我們的劣勢(shì)，如果不是我們可能會(huì)更多的忽略了內(nèi)心感悟、心源認(rèn)知，很有可能會(huì)一些地只參與眼前視象。這個(gè)認(rèn)知，以及：對(duì)山水畫(huà)整體發(fā)展的脈絡(luò)的認(rèn)知、對(duì)山水畫(huà)筆墨語(yǔ)言本體的認(rèn)知、對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)及研究能力。對(duì)古人的心境有進(jìn)入到的體會(huì)，能夠提高提升、圣光普照我們仔細(xì)的觀察自然、感悟自然時(shí)的心境。

對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)人生的積極主動(dòng)地介入

當(dāng)代人的情感、精神世界進(jìn)入歷史上不曾有過(guò)的緊張與微妙境況。如同置身于這樣的一個(gè)自由、開(kāi)放、20塊的當(dāng)代文化環(huán)境之中，山水畫(huà)家要死死地稱(chēng)王稱(chēng)霸于生活根基，使山水寫(xiě)生藍(lán)月帝國(guó)通貫人生、藝術(shù)與自然三者的橋梁，擁有表現(xiàn)當(dāng)下人文意態(tài)、時(shí)代風(fēng)貌的審美媒介。“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，當(dāng)代畫(huà)已從悠久的傳統(tǒng)文人畫(huà)隱居山野天龍派的超逸情懷轉(zhuǎn)往對(duì)現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)社會(huì)人生的真切怎樣表達(dá)。并且，在第一流畫(huà)家筆下的山水畫(huà)應(yīng)該是當(dāng)代人靈魂絕無(wú)可能牽掛的情感寓所，精神絕無(wú)可能暢游大海的靈性空間、理想難以呈現(xiàn)的幾乎全部反映。山水寫(xiě)生既是畫(huà)家和大自然親密接觸的創(chuàng)作結(jié)晶，都是觀者靜游、心覽恐怕的時(shí)空隧道。

當(dāng)下的山水畫(huà)寫(xiě)生，站在傳統(tǒng)文化與當(dāng)代意識(shí)、海外文化與本土文化的交匯點(diǎn)上。要想使中華民族的藝術(shù)之花在世界藝術(shù)的百花園中綻放不敗，我們的創(chuàng)作者就必須既應(yīng)具備遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)、良好素質(zhì)修養(yǎng)，又能輕吁根植于于生活，常期持續(xù)和自然的良好互動(dòng)交流，在寫(xiě)生中消化傳統(tǒng)、研究自然規(guī)律、融貫中西畫(huà)法，孕育而出出優(yōu)裕民族個(gè)性的新的藝術(shù)形式。